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王与后，还有他们的三个儿子。父亲和母亲坐在最中央，太子紧靠父亲，两个王子侧站母亲身边。一幅尽享天伦之乐的样子，但细看之下又完全相反。只有一种极度的压迫感充满整个画面，几个人的表情都是凝重的，连站立的位子，都不能有丝毫的改动，此乃规矩。重阳之夜，兵变结束后，五人之家只剩下三个，菊花台上的方桌，还是谁的位置就是谁的，绝对不能改。规矩的压抑，到了极致。
这定“规矩”的人，是破了“忠孝礼义”这个规矩的王，这个不规矩的人。当他坐上皇椅时，他认定的规矩，就是家丑不可外扬。他有太多的家丑。想遮住，却欲盖弥彰。他越想悄无声息的结束皇后的命，她却偏要像重阳之菊肆放那样的活下去。就算是死，也要放肆的让全天下知道。当这胸前的绣菊，不安分的跳进王的眼中时，这个男人就该知道——他惹不起这个女人。他想用草乌头让这女人“神智昏聩”，但他没有料到，她的“神智昏聩”，恰好是一种动力，一种能制造出让王锥心疼痛的催化剂。
这是个彻头彻尾的悲剧，张艺谋的第三部大片，终于让我找到了宿命的感觉。电影中每个人都逃不过“疯狂”的结局。他们都有欲望，却最终因为这个欲望而走向疯狂：皇后的欲望是“不想按你父皇想要的方式死”；王的欲望是守住自己最后的、仅存的面子；元祥的欲望是逃离；元杰的欲望是保护自己的母亲；元成的欲望是做王的位子；蒋婵的欲望是与爱的太子在一起……但是，没有一个人能实现，哪怕是高高在上的王。他最后的面子，最后的下台阶，也被元杰用一把剑毁掉。这个故事没有赢家，全是命运撇弃的可悲的小卒。
现在再回想起那金黄的色调，刺眼的金光，流光溢彩的琉璃，华丽的服饰……原来全都是一种极致：极致的暖，对应的是极致的寒。就像那温热的药，倒在碧绿的琉璃杯中，好暖的感觉，实际却是噬肠穿肚的毒药，寒到骨髓与血液里；就像前一刻还用温暖的手轻轻的抚摸着你的脸，爱怜的拍着你的肩膀，后一刻就用冰冷沉重的金腰带，狠狠的抽在身上，绝不手软；就像是用温暖的眼神注视完挂在墙壁上“心爱”的前妻的画像，再用寒气凛冽的眼神扔下金令牌，杀掉原来还活着的“爱人”……寒与暖，相隔的竟是如此微妙的距离。
最后，当重阳节来临的午时，一边是歌舞升平的繁华景象，一边是支离破碎的家庭。余下的三个人，都已经身心俱疲了。其实这场战争，只是夫妻之间的斗气，但可惜的是——这是皇室的斗气，它用来发泄不满的工具不是盘碗杯碟之类的器皿，而是无数人的生命，包括亲生骨肉的生死，都是他们用来赌的砝码。一个不服输的男人加上一个不甘心的女人，这如何能做出选择？受伤的、破碎的，永远都是孩子。
最后的最后，一碗带血的药泼出，漂亮的溅起，湿了所有人的眼；腐蚀、灼伤了每个人的心。菊花台上，徒留悲伤。高处不胜寒，这一切悲剧，谁都看不见……
后记：
《
黄金甲》在故事上的确比之前的所有类似题材的电影好了不少，但很可惜的是~这部电影的悲剧人物本来应该是皇后，这个被强大男权压迫到身心都饱受摧残的女人，才是最值得同情的人，这是张导演在电影制作特辑中也反复强调过的。但不知道怎么回事，后来这个悲剧人物成了元杰~~张导演好像在最后突然意识到煽情的关键在于周杰伦，以至于在片子前半部分都在讲述悲剧主角皇后悲惨的命运，但最后的重点却落在元杰的身上。我总觉得这不是太厚道的事~~也算是个失败。就好像属于哈姆雷特个人的悲剧突然转到别人身上，这是最大的失误。因为电影对元杰的刻画可以说是继小王子与蒋婵之后最少的了（作为Jay迷我强烈的不满！）而且皇后这个角色给人感觉并不是让人同情，更多的是对她的质疑：她对情人元祥的爱远远胜过对自己亲生儿子的关爱；好像从头到尾也只是利用元杰奉献到底的爱，而她对元杰献出的几次观众看得到的母爱体现，基本上也只是抚摸他的脸和掉几滴眼泪，而鼓励他继续下去的初衷，还是为了她自己的命运而已。可以说，这个女性形象其实并不是个太讨好的形象，尤其是作为母亲，少了母亲该有的慈爱。她可以在元成被皇帝打死的时候留下一个轻蔑的眼神就走开，却不能在情人元祥临死时抛下他，抱着他心疼得流泪不止。要说是因为这小儿子弑兄又弑父的心态太过狠毒，那这跟做父母的也绝对脱不了干系啊~~何况这元成是看着做母亲的与自己亲哥哥的孽情长大的，做母亲的却容不下亲生儿子~~相反，这元祥也做了很多对不起她的事，皇后却宽容到如此，真是很令人费解。这个导演真该反省一下~~
唉！虽然这片子在反映人性上还真像了回事了，但其中的瑕疵也不是简简单单就能忽略的。希望能拍前传吧~~这几个主要人物的性格到底是怎么形成的，其实每个人都只是点到为止，没有一个人是说透的。但最起码，也应该有一个人，他性格是如何而来的是该清楚明白的。否则，这大片还不会达到它该给人带来的震撼，这里的震撼非视觉上的震撼，而是心灵深处的震撼，直指人心的震撼。
然后他兴高采烈的说：同学们！我们遇到的事是三百年才一遇的~~大家都可以去买彩票了~~全班都笑炸了~~
捞不着看他的比赛心里痒痒的啊~~~所以希望英格兰争气点打入决赛！到时候我就可以在家里面看喽~~！
